Фильм «Черный лебедь», премьера которого состоялась на 67-м Международном кинофестивале в Венеции, открывает зрителю кулуары нью-йоркского балета, где между юными танцовщицами ведется смертельная борьба за звание примы-балерины и исполнение партии в «Лебедином озере» Чайковского. В главной роли блистает Натали Портман, которой удалось самой протанцевать сложные партии балета и вновь доказать, что она не зря носит титул одной из талантливейших актрис молодого поколения. О том, как удалось ей стать примой в фильме и жизни, Портман поведала в интервью.
– Как вы пришли к этому проекту?
– В 2002 году мне позвонил Даррен Аронофски и рассказал, что хочет снять фильм про балет. Во время нашей встречи он уточнил, что работает над историей о двух танцовщицах – Нине и Лиле, которые претендуют на главную роль в «Лебедином озере». Мне должна была достаться роль трудолюбивой и тщеславной Нины, истязающей себя тренировками и диетами, но уступающей конкурентке в природном таланте. В какой-то момент моя героиня понимает, что, несмотря на свой статус главной балерины труппы, она никогда не достигнет страстности соперницы, если не преобразится. Однако это преображение происходит ценой ее жизни.
– Почему Нине так легко дается роль белого лебедя, в то время как черный доставляет ей настоящие мучения?
– Хотя Нине около двадцати, она сущая невинность. Спит в розовой комнате, обложившись мягкими игрушками, позволяет матери купать и одевать себя, стричь ногти и причесывать волосы, а также засыпать в ее комнате. Мать, воспитавшая Нину одна, некогда сама мечтала о славе балерины и теперь пытается перенести свою нереализованную мечту на дочь. Однако достижение этой цели возможно лишь при контроле над ребенком, то есть сохранении ее девственной натуры. Ведь невинность позволяет собой управлять. Таким образом, мать становится для Нины своеобразным черным лебедем, который управляет белым. Нине же на сцене надо сыграть и тот и другой характер, а это возможно, только если в нее вселить злого духа. Чтобы преодолеть себя, Нина сходится с Лили, ведущей разгульный образ жизни, ворует у другой примы атрибуты соблазнения – серьги и красную помаду – и пытается всячески преобразиться. Она и не подозревает, что черный лебедь уже давно вселился в нее. Он приходил к ней, когда она видела свою соперницу, на столе занимающуюся любовью с постановщиком балета или протыкающую себе глотку пилкой для ногтей. Нина бы очень удивилась, если бы поняла, что она сама, а не другие была героиней этих сцен.
– Кто из характеров вам ближе: черный или белый лебедь?
– Белый лебедь невинный и слишком зависимый, он преувеличенно старается всем понравиться. Для черного же важен только он сам. В актерской карьере нельзя быть покладистым, так можно легко затеряться, а для успеха нужно, наоборот, ставить себя в центр внимания. Думаю, что я черный лебедь, который удовлетворяет исключительно свои потребности.
– Как вы объясните невольное самоубийство Нины?
– Балерины известны тем, что умеют довести свое тело, а иногда и психику до экстремального состояния. Нина – человек одержимый. А как же иначе? Ведь она достигает высокого статуса примы, а для этого одержимость просто необходима. Однако у Нины она преобретает роковые черты. Полного приближения к своей роли она достигает лишь тогда, когда во время премьеры прокалывает себе живот осколком зеркала. Здесь боль сочетается со страстью и удовлетворяет ее тягу к совершенству. В американской версии «Лебединого озера» героиня погибает. И как бы следуя за нитью сюжета, Нина погибает на сцене сама.
– Откуда вы знакомы с балетным искусством?
– Я начала заниматься балетом, будучи маленькой девчонкой, в 4 года. Регулярно тренировалась до 20 лет. Потом я забросила танцы и вспомнила о них только тогда, когда меня пригласили на роль.
– Как вы готовились к роли?
– За год до съемок я начала активно тренироваться и танцевать. Режим у меня был очень жесткий, почти как у моей героини. Каждый день я стояла у станка, потом отправлялась на плавание и тренировки в спортивном зале. За полгода до съемок нагрузка усилилась до 5–7 часов в день, из которых большую часть занимала хореография и балет. Моими учителями стали известные балерины, пожилые примы – например, Джорджина Паркинсон, которая умерла незадолго до окончания съемок фильма. Среди консультантов была также Ольга Кострицки, которая тренировала Михаила Барышникова. Я так устала во время тренировок, что до сих пор не могу от них отойти.
– А почему ваша героиня зовется Ниной? Она русская? Или Аронофски отдает должное балетным примам Нине Тимофеевой или Нине Ананиашвили?
– Не думаю, что она русская. Ниной ее назвала мать, грезившая балетом, а русский балет, в частности «Лебединое озеро», – пик карьеры любой балерины.
– Вы знакомы с русским балетом?
– Во время занятий танцами мне часто приходилось встречаться с понятием «русская балетная школа» и наблюдать за ее танцорами в Нью-Йорке. Однако в России я никогда не была. Думаю, что в воплощении образа мне помогли мои русские корни.
– Г-жа Портман, вам еще нет и тридцати, а вы считаетесь одной из самых талантливых актрис нового поколения. Как вам это удалось?
– Во мне жив черный лебедь. (Улыбается.) Свое детство я провела на Лонг-Айленде, близ Нью-Йорка. У нас в округе было много детей, которые зарабатывали себе на учебу съемками в рекламе. Так и я тоже оказалась перед камерой. Правда все это казалось лишь игрой, пока я не снялась в «Леоне», тогда-то я и поняла горькую и сладкую составляющие успеха. Сладкую – потому что творчество дает повод гордиться собой, горькую – поскольку появляется много завистников и любителей поиздеваться. Раньше мне приходилось из-за этого менять школы. Теперь я не обращаю внимания на подобную ерунду.
– Не боитесь конкуренции& Ведь в кинобизнесе появилось так много талантливых актрис...
– Вовсе нет. Молодых, действительно, много, но у всех нас разные таланты. Каждая актриса предлагает что-то свое, чего нет у другой: темперамент, танцевальное мастерство, умение вжиться в роль. Все мы люди очень разные. Наша непохожесть и есть залог успеха.
беседовала Татьяна Шапиро
